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“北風(fēng)那個(gè)吹，雪花那個(gè)飄……”經(jīng)典的音樂(lè )響起，總能感動(dòng)無(wú)數人。時(shí)值歌劇《白毛女》在延安首演70周年之際，歌劇《白毛女》3D舞臺藝術(shù)片昨日在全國上映。近百觀(guān)眾在武漢天地CGV星星影城搶先觀(guān)看了這部影片，50、60后們看著(zhù)看著(zhù)就流下了淚水，85后們則發(fā)現了這一經(jīng)典歌劇的現代魅力。

出生于1953年的王女士特意帶上丈夫、女兒一同前來(lái)觀(guān)看，對她來(lái)說(shuō)，《白毛女》不僅是一部經(jīng)典作品，更是一段青春歲月。年輕時(shí)熱愛(ài)文藝，她也曾在家鄉演繹過(guò)“喜兒”一角。如今在大銀幕上再次聽(tīng)到熟悉的音樂(lè )，她“一聽(tīng)到就覺(jué)得回到了過(guò)去”。另一些50、60后觀(guān)眾也評價(jià)道：“3D形式的影片不僅勾起了很多人生最珍貴的記憶，而且今天觀(guān)影所帶來(lái)的藝術(shù)感染力和情感沖擊力甚至比當年還要震撼，在整個(gè)觀(guān)影過(guò)程中不是熱淚盈眶，而是多次淚流滿(mǎn)面?！?/p>

聽(tīng)說(shuō)過(guò)但是沒(méi)有看過(guò)的70后也表示：“雖然兒時(shí)在課本上了解過(guò)白毛女的故事，但是今天才真真正正第一次觀(guān)看真正的經(jīng)典，非常感動(dòng)震撼。新的形勢下對中國原創(chuàng )經(jīng)典作品再認識、再創(chuàng )作，不僅是回望以前的藝術(shù)高峰，而且是創(chuàng )造了新的高峰?！?/p>

伴隨互聯(lián)網(wǎng)成長(cháng)起來(lái)的85后觀(guān)影完也感觸頗深：“影片不僅用不顛覆經(jīng)典的方法來(lái)重現經(jīng)典的作品，而且這種3D的電影形式更是拉近了我們與傳統經(jīng)典的距離，感到非常震撼，很受教育?！?/p>

據悉，歌劇《白毛女》3D舞臺藝術(shù)片由北京電影學(xué)院教授、博士生導師侯克明擔任導演，中國交響樂(lè )團團長(cháng)、著(zhù)名作曲家關(guān)峽擔任音樂(lè )總監。影片由文化部出品，北京電影學(xué)院拍攝，中國歌劇舞劇院、中國交響樂(lè )團演出，中國電影股份有限公司、華夏電影發(fā)行有限責任公司發(fā)行。

歌劇《白毛女》海報

幕后>>>

全員駐扎原型地

與老鄉同吃同住同勞動(dòng)

為做好3D舞臺藝術(shù)片《白毛女》的制作，全體劇組人員付出了艱辛的努力。在電影拍攝前，劇組先后5次進(jìn)行內部合成演出，劇本改了10余稿，舞美設計大大小小的改動(dòng)多達幾十次。男女主角雷佳、張英席平時(shí)的演出任務(wù)十分繁重，但他們克服種種困難，確保了拍攝工作的順利進(jìn)行。

影片拍攝前，全劇組30余人更奔赴“白毛女”原型地——河北省石家莊市平山縣北冶鄉河坊村實(shí)地深入生活，其中不僅包括雷佳、侯克明等主創(chuàng )人員和演職人員，還包括曾參演過(guò)《白毛女》的78歲的王起飛和63歲的王靜。大家分散住在老鄉家，與鄉親們同吃同住同勞動(dòng)。打柴、放羊、包餃子、貼餅子、點(diǎn)鹵水豆腐……老鄉們手把手地教給這些80后的青年演員。切菜傷了手、餅子滑到了鍋底,再加上洗澡不便、上露天茅廁等，讓演員們對幾十年前楊白勞、喜兒的困苦生活有了更加真實(shí)的感受；通過(guò)實(shí)地考察白毛女洞、奶奶廟、黃家大院，參觀(guān)西柏坡中共中央舊址、西柏坡紀念館以及白毛女陳列館，演員們也對人物形象塑造有了更深刻的認識與體悟。 （記者萬(wàn)旭明）

請教郭蘭英，保留原汁原味

藝術(shù)成就>>>

喚醒經(jīng)典記憶

與時(shí)俱進(jìn)再創(chuàng )新

記者萬(wàn)旭明

延安首演已有70年，《白毛女》曾以歌劇、電影等各種形式呈現，早已成為時(shí)代經(jīng)典。當下，這一“超級IP”輔以3D技術(shù)、電影形式，并起用80后青年演員，對唱段進(jìn)行全新調整。3D版《白毛女》是當今時(shí)代的創(chuàng )新傳承，彰顯中國風(fēng)格和時(shí)代審美，展示了極高的技術(shù)水平和藝術(shù)水準，為藝術(shù)經(jīng)典的傳承提供了寶貴經(jīng)驗。更運用時(shí)下的全新的3D技術(shù)形式、敘事手段使得傳統經(jīng)典現代化，讓年輕觀(guān)眾產(chǎn)生親近感。

歌劇《白毛女》是在毛澤東同志延安文藝座談會(huì )講話(huà)精神指引下誕生的中國民族歌劇開(kāi)山之作，是歌劇藝術(shù)發(fā)展史上具有里程碑意義的經(jīng)典作品。它吸收中國傳統戲曲藝術(shù)的精華，采用中國北方民歌的曲調，將中國的民族藝術(shù)與西方的歌劇藝術(shù)相結合，深刻揭示了“舊社會(huì )把人逼成鬼，新社會(huì )把鬼變成人”的思想主題。

這部舞臺藝術(shù)片則把“堅持正確的創(chuàng )作導向”、“尊重傳統、尊重原作”放在了創(chuàng )作的第一位，劇組人員不僅認真學(xué)習原著(zhù)、學(xué)習歷史，深入了解《白毛女》的時(shí)代背景和歷史意義，牢牢把握《白毛女》所揭示的深刻思想主題，同時(shí)還深入生活，向人民學(xué)習，拜人民為師。為了保留原作的風(fēng)格與精髓，演員們更虛心向郭蘭英等老一輩藝術(shù)家學(xué)習，扎牢《白毛女》的創(chuàng )作根基。

80后主演，對白改成唱段

為達到傳承經(jīng)典劇目、培養優(yōu)秀人才的目的，影片起用了新一代的青年演員?？傉栉鑸F一級演員雷佳飾演“喜兒”（白毛女），張英席飾演“大春”。中國歌劇舞劇院一批青年演員高鵬、錢(qián)治國、武猛、常通等分別飾演“楊白勞”、“趙大叔”等角色。

在人員上“起新”，在藝術(shù)上則是“回歸”。按照“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的要求，影片結合時(shí)代特征和演員特點(diǎn)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng )新，強調回歸歌劇藝術(shù)本體，突出音樂(lè )性、歌唱性和旋律性。比如對“趙大叔講紅軍”“穆仁智強搶喜兒”等幾場(chǎng)戲進(jìn)行再創(chuàng )作，把以前的對白和臺詞改成了唱段，增強了歌劇的感染力；“喜兒和大春在山洞相逢”一場(chǎng)，恢復了兩人的二重唱，聲情并茂，引人淚下。

同時(shí)，劇組在創(chuàng )作上還堅持中國的、民族的風(fēng)格屬性，無(wú)論是劇情處理、演員表演，還是音樂(lè )編配、舞美設計，都保持了鮮明的民族特色。

3D技術(shù)，讓觀(guān)眾身臨其境

與以往眾多歌劇版、電影版不同，本片不僅將歌劇與電影相融合，還運用了3D等全新技術(shù)，讓經(jīng)典《白毛女》煥發(fā)了新的生命。

據介紹，全片拍攝場(chǎng)景多達15個(gè)，特效鏡頭超過(guò)600個(gè)。影片運用國際上最先進(jìn)的數字立體電影技術(shù)和環(huán)繞立體聲，極大拓展了《白毛女》的舞臺空間，讓觀(guān)眾能夠在影院身臨其境地感受舞臺表演的魅力，進(jìn)一步增強了舞臺藝術(shù)精品的感染力、影響力和輻射力。

歌劇《白毛女》3D舞臺藝術(shù)片在最大限度保留歌劇藝術(shù)魅力的基礎上，也最大限度地發(fā)揮了電影藝術(shù)的視聽(tīng)感染力。舞臺的藝術(shù)形式保證了情景、音樂(lè )、歌舞的連貫性；而電影手段的運用則保證了敘事的通暢性；舞臺藝術(shù)與電影藝術(shù)兩種形態(tài)的疊加創(chuàng )造出全新的藝術(shù)形態(tài)，并在兩者之間找到全新平衡點(diǎn)，同時(shí)調動(dòng)觀(guān)眾舞臺歌劇與電影兩種審美體驗，帶來(lái)更具沖擊的情感共鳴。

專(zhuān)家評價(jià)>>>

昔日“白毛女”

點(diǎn)贊3D版

本報訊（記者萬(wàn)旭明）作為時(shí)代經(jīng)典，對歌劇《白毛女》的任何創(chuàng )作都會(huì )牽動(dòng)藝術(shù)家們的心。這部3D舞臺藝術(shù)片在演員人選、表現形式、技術(shù)手段上都大膽創(chuàng )新，也得到了一眾專(zhuān)家的認可。

著(zhù)名表演藝術(shù)家、昔日“白毛女”飾演者田華對影片做出了高度評價(jià)：“用3D的電影高科技手段來(lái)展示傳統經(jīng)典的歌劇起到了先鋒、先驅的作用?！?/p>

中國影協(xié)秘書(shū)長(cháng)饒曙光評價(jià)道：影片并不是炫耀3D技術(shù)，而是讓技術(shù)為營(yíng)造藝術(shù)氛圍特別是塑造人物服務(wù)，實(shí)現了藝術(shù)與技術(shù)的平衡和統一。如何通過(guò)現代化轉換、電影化轉換讓傳統經(jīng)典得以發(fā)揚光大和有效傳播，無(wú)疑是擺在電影工作者面前的歷史使命。中國電影，尤其是中國電影市場(chǎng)的發(fā)展空間已經(jīng)打開(kāi)，從某種意義上說(shuō)甚至沒(méi)有“天花板”，為差異化的電影提供了更多的渠道。只要尋找到差異化的方法和差異化的渠道，相信3D舞臺藝術(shù)片能夠有效對接自己的目標觀(guān)眾群體，得到有效傳播、接受和認同。