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5月21日，由八一電影制片廠(chǎng)與中共湖北省委宣傳部、中共武漢市委宣傳部、中共武漢市江岸區委員會(huì )、武漢市江岸區人民政府、武漢農村商業(yè)銀行聯(lián)合攝制，由湖北電影制片廠(chǎng)、八一電影制片廠(chǎng)、武漢市漢口歷史文化風(fēng)貌街區經(jīng)營(yíng)管理有限公司聯(lián)合出品，由華夏電影發(fā)行有限責任公司發(fā)行的重大革命歷史題材影片《風(fēng)云1927》（原名：八七會(huì )議）在人民大會(huì )堂舉行首映儀式。

首映儀式上，國家新聞出版廣電總局電影局張宏森局長(cháng)、八一電影制片廠(chǎng)黃宏廠(chǎng)長(cháng)、華夏電影發(fā)行有限責任公司魏健總經(jīng)理先后發(fā)表講話(huà)。多位領(lǐng)導在講話(huà)中指出：一、影片題材選得好?！鞍似摺睍?huì )議確實(shí)是共產(chǎn)黨第一次這么大的力度糾正黨的錯誤，今天能夠把它搬到銀幕上，彌補了重大革命歷史題材的缺項，對這一段黨史是一個(gè)強調，對觀(guān)眾也是進(jìn)行黨史的教育；二、影片尊重歷史，同時(shí)關(guān)照當下。影片表現歷史非常準確，包括共產(chǎn)國際的那些決議、講話(huà)，都是參考史實(shí)的。同時(shí)，將八一南昌起義、秋收起義包括進(jìn)去，主要是表現汪精衛背叛革命以后對共產(chǎn)黨員的屠殺，更加顯示出“八七”會(huì )議的重要和形勢的嚴峻。我們黨走到現在，正是靠毛澤東在“八七”會(huì )議上最鮮明地提出來(lái)要靠槍桿子爭取革命勝利，所以影片也是關(guān)照當下的；三、影片在藝術(shù)想象上有很大的進(jìn)步。電影中方靜應該是虛構的人物，那時(shí)候的革命者都是重理想、信主義的，為了理想、為了信仰把自己的生命置之度外，這是特定題材下的革命歷史想象，革命歷史想象和革命史實(shí)的表現有機地融合在一部片子里?！讹L(fēng)云1927》所具有的思想力量、藝術(shù)力量，與它產(chǎn)生的歷史精神、現實(shí)精神，都是這部作品本身包含的不同尋常的文化意義。

影片《風(fēng)云1927》再現1927年繼“四一二”事變以后，五月“馬日事變”發(fā)生，湖南長(cháng)沙大批共產(chǎn)黨員被害，國共合作到了最危急的時(shí)刻。為此毛澤東、周恩來(lái)、瞿秋白、李維漢、陳獨秀、鄧小平等人匯聚武漢商量對策，以期為陷入絕境的中國共產(chǎn)黨尋找出路。此時(shí)的武漢魚(yú)龍混雜，有貌似公正的汪精衛武漢國民政府、有不諳中國情況的共產(chǎn)國際代表和各路軍閥武裝，共產(chǎn)黨人舉步維艱?！捌咭晃濉狈锤锩?，使革命者徹底丟掉了幻想，在經(jīng)歷了一系列斗爭之后，在蔣介石、汪精衛先后叛變革命的白色恐怖下，共產(chǎn)黨人先是在南昌舉行了武裝暴動(dòng)，接著(zhù)在武漢召開(kāi)了期待已久的緊急會(huì )議——八七會(huì )議。從而確定了中國共產(chǎn)黨武裝暴動(dòng)、開(kāi)展土地革命的方針，并把領(lǐng)導農民進(jìn)行秋收起義作為當前黨的最主要任務(wù)，指明了今后革命斗爭的正確方向，特別是毛澤東在會(huì )上提出“政權是由槍桿子中取得的”，為挽救黨和中國革命做出了巨大貢獻，使中國革命掀開(kāi)了一個(gè)新的篇章。

精彩紛呈，震撼出擊?！讹L(fēng)云1927》不僅是一部具有紀實(shí)性、揭秘性和宏大敘事性的革命歷史題材影片，同時(shí)又是一部特色鮮明、構思巧妙的紅色經(jīng)典史詩(shī)影片。第一是元素多。影片中有槍?xiě)?，甚至是諜戰等多種類(lèi)型元素，以混合樣式表達史詩(shī)氣度。第二是密度大。在故事的講述上，把我黨1927年的革命歷史事件囊括到不到兩個(gè)小時(shí)的影片中，環(huán)環(huán)相扣，震人心弦。第三是節奏快。全片運用大量快速切換的鏡頭，讓人目不暇接，特別有張力、有氣勢。第四是視角多。影片中的俯視、仰視、正反打等多種視角的變換，極大豐富了影片的視覺(jué)藝術(shù)。第五是特效強。影片的制作水平非常強大，CG作圖將老漢口的空間狀態(tài)展現得惟妙惟肖。

接下來(lái)，影片編劇劉星、導演張玉中攜劉之冰、丁柳元、趙曉明、侯天來(lái)、金鑫、馬曉偉、荊明華、劉繼忠、宋嵩、祁瀟瀟、王國棟、王歡、王思等眾多實(shí)力派演員上臺與觀(guān)眾和媒體記者見(jiàn)面。

劉星編劇談及影片的劇本創(chuàng )作，旨在虛史結合，大格局和小切入交相呼應。大格局，基本上把當時(shí)國共斗爭的背景、共產(chǎn)國際的背景，還有莫斯科、斯大林，包括幾乎這段時(shí)期發(fā)生的所有重大歷史事件悉數展示。小切入是在大格局之下的兩個(gè)小視角，一個(gè)是方靜夫妻倆的視角，還有一個(gè)是地下黨的衛兵，一個(gè)保衛者，一個(gè)普通人的視角，兩個(gè)小視角的切入構成故事情節的完整性。大格局和小視角的結合，從敘事上來(lái)講，都是為了傳達一個(gè)主題寓意：一邊是決定著(zhù)中國共產(chǎn)黨未來(lái)的領(lǐng)袖人物；一邊是在他們身邊的許許多多普通的共產(chǎn)黨人、普通的個(gè)體，也在為這個(gè)偉大的事業(yè)默默犧牲著(zhù)。

張玉中導演用一句話(huà)概括影片，在面臨著(zhù)黨的內部意見(jiàn)不一致的矛盾，國共兩黨之間的矛盾，共產(chǎn)國際的領(lǐng)導和中國實(shí)際不相符合的矛盾，人的認識和人性自身的矛盾的大背景下，一群共產(chǎn)黨人在中國共產(chǎn)黨最困難的時(shí)期為革命尋找出路的故事，他們是瞿秋白、李維漢、毛澤東、周恩來(lái)、蔡和森、盧德銘等領(lǐng)袖人物，還有方靜、洪亮、趙世明和李家彪、魯達清等小人物。在敘事中、在特定的歷史大背景下，以人帶事、以史帶人，在表現一群特定的歷史人物的基礎上升華八七會(huì )議的本體意義和歷史意義。

劉之冰、丁柳元等主演談及表演，均表示在學(xué)習了解那個(gè)時(shí)期的歷史背景、歷史人物的細節，正確把握歷史人物之間的關(guān)系的基礎上，進(jìn)行自身的創(chuàng )造發(fā)揮，努力做到使影片中的人物有骨架又有血肉，增強影片的生命力。

影片將于5月23日全國公映，同時(shí)啟動(dòng)農村院線(xiàn)和軍隊的放映。