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第十四屆上海電影節日程已過(guò)辦，從大會(huì )的議程手冊上統計，有逾30多部影片不同程度地進(jìn)行了官方首映。電影頻道主辦的“傳媒大獎”聚焦小成本影片，《HELLO?樹(shù)先生》《百年情書(shū)》《鋼的琴》等均全場(chǎng)爆滿(mǎn)，意味著(zhù)現在觀(guān)眾對中小成本影片的重視程度日漸提高，同時(shí)又暴露了一些很現實(shí)的問(wèn)題，很多“新銳導演”和“個(gè)人導演”都呼吁應增多文藝片的放映院線(xiàn)，培養專(zhuān)業(yè)受眾群，筆者通過(guò)對“傳媒大獎”入圍影片中部分導演的專(zhuān)訪(fǎng)總結出中國文藝片發(fā)展空間之所以被擠壓可能存在的幾個(gè)癥結：

一、找投資難。幾乎做藝術(shù)片的導演都會(huì )遇到相同的問(wèn)題?！独稍趯﹂T(mén)唱山歌》此次入圍參與角逐“傳媒大獎”和“金爵獎”，導演章明直言不諱，他說(shuō)，商業(yè)大片拍攝過(guò)程中可能遇到的問(wèn)題，文藝片會(huì )遇到；商業(yè)片不會(huì )為資金問(wèn)題發(fā)愁，而這恰恰是中小成本影片面臨的最大問(wèn)題，“比如說(shuō)，我這部片子，其實(shí)去年就已經(jīng)拍完了，但是，突然之間沒(méi)錢(qián)了，后期混音和剪輯就無(wú)法完成，前一段時(shí)間，這部片子說(shuō)要參展，我們才又搞來(lái)了一點(diǎn)錢(qián)，把這個(gè)片子弄出來(lái)，今天我們也是第一次在大銀幕上看成片，字幕還是昨天剛剛做出來(lái)的，沒(méi)有辦法！”短時(shí)間見(jiàn)效益的市場(chǎng)理念一直占主導地位，使小成本的文藝片無(wú)法有更多的機會(huì )在導演的手里變成影片奉獻給觀(guān)眾，這是現在中國文藝片導演所面臨的重要問(wèn)題之一。

二、中國藝術(shù)片院線(xiàn)鳳毛麟角?！栋倌昵闀?shū)》導演金舸坦言，中國藝術(shù)片不是沒(méi)有受眾，而是非常缺少可以為之放映的專(zhuān)業(yè)院線(xiàn)，例如這次的《百年情書(shū)》本來(lái)已經(jīng)全國首映了，但是很多城市的觀(guān)眾竟然連聽(tīng)都沒(méi)有聽(tīng)過(guò)這部影片的名字，即使是在北京，這部小成本制作的文藝片，也僅僅在11個(gè)影院上映，而且幾乎都是上午檔和午夜檔?！扒皟商?，我也去了一趟影院，看了下電影上映排期，一水兒的好萊塢大片，觀(guān)眾都喜歡嗎，其實(shí)也不一定，有些可能也煩，但是沒(méi)有辦法，你根本找不到其他的地兒看別的片兒。小成本影片又不可能拿出多少錢(qián)來(lái)進(jìn)行宣傳，就更無(wú)法真正的公映了，你去和人家談，人家直接問(wèn)你，你這部電影里有大明星嗎、有八卦嗎，沒(méi)有，那就只能往后推了……沒(méi)辦法”

北京已經(jīng)率先建立了兩家專(zhuān)門(mén)放文藝片的院線(xiàn)，但是對于擁有一千多塊大銀幕的大都市來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直是少的可憐。在日本，在臺灣，由于政策的保護，院線(xiàn)老板愿意針對某一部小成本影片專(zhuān)門(mén)拿出周末下午的黃金檔來(lái)放映，盡管票價(jià)會(huì )很便宜，甚至可能是贈票，但對整個(gè)文藝片市場(chǎng)起到了很大地推動(dòng)與鼓勵作用。

三、發(fā)展道路狹窄,另辟蹊徑成唯一出路?，F在觀(guān)眾偏愛(ài)消費商業(yè)大片，導致藝術(shù)片幾乎沒(méi)有生存空間，無(wú)奈之下，很多實(shí)驗電影的導演及新銳導演唯有向外尋求出路，于是出現了中國文藝片在國際上屢屢斬獲大獎，而在中國市場(chǎng)仍“賣(mài)不出好價(jià)錢(qián)”的局面，但是生存是文藝片面臨的主要問(wèn)題，當下只能選擇“先得獎后發(fā)行”的路子。著(zhù)名導演賈樟柯認為,這也許是個(gè)好的辦法，電影作為藝術(shù)的一種表現形式，是不應該區分國界的，導演可以分為中國導演、外國導演，但是影視作品，世界上所有的人都有權去欣賞。一部影片如果可以感動(dòng)觀(guān)眾，引起觀(guān)眾的共鳴，說(shuō)明這個(gè)片子一定某個(gè)細節觸碰到了人性中的某根神經(jīng)，人和人之間情感是相通的，是沒(méi)有國籍、種族區分的。因此，“導演就應該好好地拍一部電影，不應該過(guò)重地去看待到底是中國的電影，還是外國的電影，走國際化道路不見(jiàn)得是個(gè)不好的嘗試”。

四、受眾群體需要健康培育、多元化發(fā)展?！⊥顿Y人不愿意把錢(qián)投給藝術(shù)片，責任其實(shí)也不在他們，而在觀(guān)眾?！坝^(guān)眾就是這樣的，他們有時(shí)候喜歡看大片，坦率說(shuō)看這樣的大片讓他們感覺(jué)很輕松，不用怎么動(dòng)腦，完全就是看特效看明星看故事。但是很難有那種心態(tài)安安靜靜地看藝術(shù)片，看完后去思考。所以造成了現在的市場(chǎng)狀況?！庇行а菀蔡岢隽擞^(guān)眾層面存在的問(wèn)題。

第十四屆上影節，是中國電影人與世界電影人交流的一個(gè)重要平臺，對于中國電影人來(lái)說(shuō)是一次盛宴，也是一次很好的向外國尋求學(xué)習方法的機會(huì )，畢竟無(wú)論是戛納電影節，還是威尼斯電影節，他們走過(guò)了幾十年的發(fā)展路程，他們有著(zhù)成熟的經(jīng)驗，成熟的市場(chǎng)，成熟的運作模式，而對于這些，上海電影節的確還只能算是個(gè)“新兵”。

盡管從歷年的發(fā)展規模和來(lái)滬嘉賓的數量上看，我們是在不斷地進(jìn)步與發(fā)展的，但是應該看到我們還有很多的不足之處，更重要的是在這樣的一個(gè)節日盛會(huì )里，在這片中國的土地上，聽(tīng)到更多中國影人自己的聲音，為他們爭取發(fā)言權，為他們解決一些長(cháng)期困惑他們的問(wèn)題，讓中國的電影市場(chǎng)更加成熟與多元化發(fā)展，這應該成為上影節的一個(gè)重要任務(wù)。

在中國經(jīng)濟實(shí)力不斷增強的今天，不僅國家允諾要提高全民的幸福指數，讓人民更有尊嚴的活著(zhù)，更重要的是，如何在影視這個(gè)領(lǐng)域提高中國影人自己的“尊嚴”和“幸福指數”？如何讓文藝片更快地脫離所謂的“浮云檔”？盡快改變夾縫中求生存的現狀，這應該是我們下一步亟待解決和不得不面對的一個(gè)問(wèn)題。