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聽(tīng)夠了“好萊虎”聽(tīng)夠了“祥林嫂”們的嘮叨

面對“好萊虎” 外國影人聽(tīng)夠了

中國影人“祥林嫂”式的嘮叨

上海電影節開(kāi)幕以來(lái)，中外影人在各種論壇上匯聚一堂，診脈中國電影，其中有抱怨的、有“放炮”的、有落淚的、有樂(lè )觀(guān)的，但外國影人安德魯·摩根的一句話(huà)卻足以讓所有的聲音有一個(gè)理性的停頓。他說(shuō)：“我已經(jīng)在中國聽(tīng)到足夠多的關(guān)于電影的論壇和演講了，但是，卻沒(méi)有看到太多的行動(dòng)?！卑驳卖數挠^(guān)點(diǎn)代表了一些“率真”的外國影人的態(tài)度，他們希望中國影人不要成為務(wù)虛的“說(shuō)客”，而是要去實(shí)干。

近一段時(shí)間以來(lái)，所有的國產(chǎn)電影在上映前，都要大倒苦水，認為好萊塢奪走了中國觀(guān)眾的心，壓縮了國產(chǎn)片的生存空間，這幾乎成為了國產(chǎn)片的“上映宣言”。那么，國外的影人甚至是好萊塢的影人如何看待中國電影人的“苦澀”？記者借上海電影節之機采訪(fǎng)了一些外國影人，他們對于中國電影人這種“祥林嫂”式的嘮叨有些不理解，他們的思維很簡(jiǎn)單如果真的有困難，那么最需要做的事情不是說(shuō)，而是去解決。

“好萊塢根本不值得畏懼

它有很多的爛片”

安德魯·摩根有著(zhù)40年的從業(yè)經(jīng)驗，曾經(jīng)是李小龍的助手，長(cháng)期擔任嘉禾影業(yè)的制作、發(fā)行人，幫助成龍、洪金寶、唐季禮、陳可辛等人前往好萊塢發(fā)展，也是《投名狀》、《大武生》等電影的海外發(fā)行人。摩根非常直率，他認為，中國電影產(chǎn)業(yè)的未來(lái)將十分光明，但是，目前的中國影人卻被好萊塢的“入侵”嚇破了膽，變得止步不前?！爸袊膶а菰诓煌５卣f(shuō)好萊塢給他們帶來(lái)的巨大挑戰，可是仔細想想，問(wèn)題到底是來(lái)自于好萊塢還是來(lái)自于中國電影本身？好萊塢根本不值得畏懼，它有很多的爛片，但我覺(jué)得遺憾的是，在過(guò)去的五年當中，中國電影沒(méi)有很好地去積累實(shí)力，培養好的導演，制造優(yōu)秀的明星，在這些方面中國電影人有點(diǎn)懶惰?！?/p>

安德魯·摩根建議中國影人現在應該少說(shuō)多做，先從解決一些基本的矛盾入手，再去圖謀更遠的發(fā)展。與安德魯一樣，好萊塢制片人加里·庫爾茨也不明白中國影人為什么這么強調來(lái)自于好萊塢的壓力，“難道好萊塢就沒(méi)有對手嗎？好萊塢的對手也很強大，它要跟蘋(píng)果手機、跟DVD、跟ipad、跟mp3，甚至跟快節奏的時(shí)代去競爭，有越來(lái)越多的東西在搶電影的空間，好萊塢何嘗不是徘徊在‘十字街頭’？但是，解決這個(gè)問(wèn)題需要的是智慧、是行動(dòng)?！?/p>

“電影人要勇敢，要敢于試驗，

敢于失敗，敢于堅持”

在加里·庫爾茨看來(lái)，好萊塢正在做出各種各樣的調整，“比如，根據人們注意力縮短的特點(diǎn)，我們的電影敘事也在加快節奏，我們甚至已經(jīng)不滿(mǎn)足在一個(gè)電影里面講述一個(gè)故事了，而是要鋪陳很多的線(xiàn)索。再比如，我們的世界面臨經(jīng)濟危機，大家也不愿意看太多個(gè)人苦難的故事，我們就要幫他們暫時(shí)脫離一下現實(shí)，給大家的眼睛吃些‘糖’?！?/p>

有趣的是，加里·庫爾茨似乎特別不喜歡分析和調查，他覺(jué)得電影的魅力就在于種種不確定性，“如果有機器告訴我一個(gè)劇本鐵定賺錢(qián)或者不賺錢(qián)，那我很想把它扔出去?！边@種火爆的性格也讓加里·庫爾茨對于中國影人的“優(yōu)柔寡斷”有些受不了，他希望中國影人能夠充分地相信自己，而不是在做自己的作品前，處處考慮好萊塢的模式是怎樣的、或者自己的作品是否會(huì )與好萊塢大片的檔期相撞，“其實(shí)，有一些小制作的講述家庭或溫情或殘酷的故事，不管是法國的、伊朗的、中國的、日本的或者說(shuō)冰島的，在全球卻廣受歡迎。一部電影的成功需要天時(shí)地利人和，人們之前無(wú)法準確預知這部電影是否能夠成功。電影人要勇敢，要敢于試驗，敢于失敗，敢于堅持?！?/p>

“中國的電影產(chǎn)業(yè)顯然還沒(méi)有

完全利用所有的機會(huì )”

記者在采訪(fǎng)過(guò)程中接觸到的外國影人都在急切地催促中國電影的一些實(shí)際行動(dòng)，美國電影協(xié)會(huì )亞太區總裁艾里善表示，美國電影25％的收入來(lái)自于電影院，其他來(lái)自于產(chǎn)業(yè)鏈上的酒店、公園、動(dòng)漫等衍生品；而在中國，90％的收入來(lái)自于電影院，中國的電影產(chǎn)業(yè)顯然還沒(méi)有完全利用所有的機會(huì )。負責戛納電影節選片的克里斯蒂安·熱納則認為中國電影急需培養觀(guān)眾還不夠，“保護并不是說(shuō)自我封閉，而且要給觀(guān)眾一種多樣化的觀(guān)影感受。我建議中國建設更多的藝術(shù)電影院，這并不是和商業(yè)電影作對，而是一種培養觀(guān)眾鑒賞能力的過(guò)程?！?/p>

曾獲得奧斯卡最佳劇本改編獎提名，擔任《埃及王子》、《人性污點(diǎn)》等電影編劇的尼古拉斯·梅耶希望中國電影從踏實(shí)地講好一個(gè)故事做起，“電影人應該先用劇本把自己感動(dòng)，再去感動(dòng)觀(guān)眾?！奔永铩鞝柎膭t叮囑中國電影人不要迷失，“首先要為你自己的文化做一點(diǎn)事情，如果你的電影講述的不是你們國家的事情，讓人看著(zhù)像美國電影，相信不會(huì )有太多觀(guān)眾會(huì )去尊重?！?/p>