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一樣是表現壓抑，1984年《紅高粱》的狂野迷亂，到2010年《山楂樹(shù)》的純真青澀，張藝謀總是能找到當下時(shí)代里最缺失的某個(gè)點(diǎn)。

張藝謀的所有作品必然要面對紛紛擾擾的評價(jià)，無(wú)論他拍什么，商業(yè)也好，純情也好。《三槍拍案驚奇》的“討伐”言猶在耳，《山楂樹(shù)之戀》的“販賣(mài)純情”恐怕已經(jīng)山雨欲來(lái)。《三槍》和《山楂樹(shù)》就像張藝謀的兩面，但指向的一個(gè)共同點(diǎn)是他很“純粹”，在經(jīng)歷過(guò)這么多的轉折變化之后，張藝謀依然可以這么純粹，這是我覺(jué)得他最厲害的地方。

《山楂樹(shù)》和《三槍》一樣，都不是人們期望中的大師作品，它們有事說(shuō)事，或逗你一樂(lè )，或博你兩行清淚，兩者都完成得很好，我不知道這有什么不好。

有人說(shuō)《山楂樹(shù)》很普通，任何一個(gè)年輕導演都能拍出來(lái)，恐怕這一點(diǎn)我沒(méi)法同意，就像我不認為《三槍》是部粗制濫造的作品一樣，《三槍》和《山楂樹(shù)》可能是國內目前能做好的類(lèi)型片的最高水平，而且重要的是，它不胳肢你，它也沒(méi)拿人的生理痛苦硬來(lái)討你的眼淚。

張藝謀在一系列的商業(yè)大片（我個(gè)人非常反感那幾部作品）之后，回到一種非常清楚自己在干什么，而且干得誠心誠意的狀態(tài)，所謂大師的反思，就是這樣，所以值得鼓掌。這一點(diǎn)和《無(wú)極》之后拍出《梅蘭芳》的陳凱歌是一樣的，我個(gè)人認為張陳二人是國內導演的最高水平這一點(diǎn)，是有道理的。

毫不諱言，看《唐山大地震》時(shí)我也是哭了的，但是哭完覺(jué)得非常難受，情感不是得到宣泄，而是“被感動(dòng)”?？础渡介珮?shù)》我倒沒(méi)有想到自己會(huì )哭，但靜秋偷偷將錢(qián)放進(jìn)來(lái)給她送棗的老三的麻袋時(shí)，我默默流淚了?！渡介珮?shù)》是一部會(huì )讓你想起過(guò)去的純凈的時(shí)代，那些純凈我們70后可能趕上過(guò)一個(gè)尾巴，人與人之間的善意，為了別人可以完全無(wú)私地克制自己的欲望；無(wú)法光明正大的自由戀愛(ài)，一樣的空間里卻因為禁忌而更讓人心跳加速的愛(ài)情；或者是那種對命運的不安，所謂的檔案就要跟你一輩子的壓制……

所有這些在今天看來(lái)都有點(diǎn)可笑，一些80、90后們不能理解其中的情感，而只能感受到純愛(ài)的難得，我倒也能理解他們。但是不得不說(shuō)，那些可笑的痛苦里也是存在著(zhù)一些美好的，甚至會(huì )讓今天的我們內心有些迷茫。

在《山楂樹(shù)》里感受到這些，讓我感到意外。一樣是表現壓抑，1984年《紅高粱》的狂野迷亂，到2010年《山楂樹(shù)》的純真青澀，張藝謀總是能找到當下時(shí)代里最缺失的某個(gè)點(diǎn)，即使只是不同階段里對自己內心感動(dòng)的一種追隨，可能也從某種角度說(shuō)明了，只有個(gè)人的，才是時(shí)代的。