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《山楂樹(shù)之戀》影評:張藝謀終于點(diǎn)中了穴道

一樣是表現壓抑,1984年《紅高粱》的狂野迷亂,到2010年《山楂樹(shù)》的純真青澀,張藝謀總是能找到當下時(shí)代里最缺失的某個(gè)點(diǎn)。

張藝謀的所有作品必然要面對紛紛擾擾的評價(jià),無(wú)論他拍什么,商業(yè)也好,純情也好。《三槍拍案驚奇》的“討伐”言猶在耳,《山楂樹(shù)之戀》的“販賣(mài)純情”恐怕已經(jīng)山雨欲來(lái)。《三槍》和《山楂樹(shù)》就像張藝謀的兩面,但指向的一個(gè)共同點(diǎn)是他很“純粹”,在經(jīng)歷過(guò)這么多的轉折變化之后,張藝謀依然可以這么純粹,這是我覺(jué)得他最厲害的地方。

《山楂樹(shù)》和《三槍》一樣,都不是人們期望中的大師作品,它們有事說(shuō)事,或逗你一樂(lè ),或博你兩行清淚,兩者都完成得很好,我不知道這有什么不好。

有人說(shuō)《山楂樹(shù)》很普通,任何一個(gè)年輕導演都能拍出來(lái),恐怕這一點(diǎn)我沒(méi)法同意,就像我不認為《三槍》是部粗制濫造的作品一樣,《三槍》和《山楂樹(shù)》可能是國內目前能做好的類(lèi)型片的最高水平,而且重要的是,它不胳肢你,它也沒(méi)拿人的生理痛苦硬來(lái)討你的眼淚。

張藝謀在一系列的商業(yè)大片(我個(gè)人非常反感那幾部作品)之后,回到一種非常清楚自己在干什么,而且干得誠心誠意的狀態(tài),所謂大師的反思,就是這樣,所以值得鼓掌。這一點(diǎn)和《無(wú)極》之后拍出《梅蘭芳》的陳凱歌是一樣的,我個(gè)人認為張陳二人是國內導演的最高水平這一點(diǎn),是有道理的。

毫不諱言,看《唐山大地震》時(shí)我也是哭了的,但是哭完覺(jué)得非常難受,情感不是得到宣泄,而是“被感動(dòng)”??础渡介珮?shù)》我倒沒(méi)有想到自己會(huì )哭,但靜秋偷偷將錢(qián)放進(jìn)來(lái)給她送棗的老三的麻袋時(shí),我默默流淚了?!渡介珮?shù)》是一部會(huì )讓你想起過(guò)去的純凈的時(shí)代,那些純凈我們70后可能趕上過(guò)一個(gè)尾巴,人與人之間的善意,為了別人可以完全無(wú)私地克制自己的欲望;無(wú)法光明正大的自由戀愛(ài),一樣的空間里卻因為禁忌而更讓人心跳加速的愛(ài)情;或者是那種對命運的不安,所謂的檔案就要跟你一輩子的壓制……

所有這些在今天看來(lái)都有點(diǎn)可笑,一些80、90后們不能理解其中的情感,而只能感受到純愛(ài)的難得,我倒也能理解他們。但是不得不說(shuō),那些可笑的痛苦里也是存在著(zhù)一些美好的,甚至會(huì )讓今天的我們內心有些迷茫。

在《山楂樹(shù)》里感受到這些,讓我感到意外。一樣是表現壓抑,1984年《紅高粱》的狂野迷亂,到2010年《山楂樹(shù)》的純真青澀,張藝謀總是能找到當下時(shí)代里最缺失的某個(gè)點(diǎn),即使只是不同階段里對自己內心感動(dòng)的一種追隨,可能也從某種角度說(shuō)明了,只有個(gè)人的,才是時(shí)代的。

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