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再過(guò)八個(gè)月，哈利波特系列就將走完整整10年的歷程。也許10年在影史上算不上一個(gè)大數目，在邦德面前顯得略遜一籌；也許可以將這10年視為華納曠日持久的圈錢(qián)行動(dòng)，但我們都難以否認哈利波特系列儼然早已經(jīng)成為了現象級的存在，投手投足間引發(fā)不可收拾的狂熱癥，每一部的推出都成為年內不可或缺的話(huà)題，檔期上更加從來(lái)無(wú)需擔憂(yōu)，一經(jīng)選擇大家就自然避之則吉。作為一套流行文學(xué)的改編系列，電影版哈利波特算得上是個(gè)獨特的存在。眾所周知，懸念設置在原著(zhù)中所占的地位和所起的作用在舉足輕重的，在某種程度上從哈利波特小說(shuō)中可以獲得閱讀懸疑小說(shuō)的快感。然而哈利波特電影跟原著(zhù)小說(shuō)在想去不過(guò)數年的時(shí)期誕生，這樣一來(lái)勢必會(huì )削弱了懸念設置的感染力，猶如在一個(gè)半透明的狀態(tài)下維持著(zhù)，而事實(shí)上它依舊大放異彩。在我看來(lái)，哈利波特電影系列的成功在拋開(kāi)非人為可控的粉絲狂熱因素之外，也并不完全在于對原著(zhù)小說(shuō)疲于奔命的照本宣科，好的原著(zhù)固然催生好的改編作品，反之亦然。同時(shí)，改編還是一個(gè)視效化的過(guò)程，導演大衛葉茨在這方面的能力是值得肯定的，特別是在第七部當中。

《哈7》是在視效化原著(zhù)上做到了力臻完美，定位很明確，死活要往華麗大氣的方向上靠攏。這不，大全景一個(gè)接一個(gè)，每到一處必先用航拍實(shí)現先聲奪人；大衛葉茨同學(xué)引以為傲的“繞圈”運鏡又秀了不下數次；大蛇的血盤(pán)大口毫不吝惜地撲向觀(guān)眾了；拍攝追逐場(chǎng)面，鏡頭晃啊晃，切換急啊急，諜影重重的范兒了；咒語(yǔ)滿(mǎn)天飛處理得更為凌厲迅猛了；三兄弟的傳說(shuō)在表現形式上豐富了整部作品，鏡頭一拉一伸，用倒影帶開(kāi)，頗妙頗妙。

歷經(jīng)《鳳凰社》特立獨行的高調探底，《混血皇子》戰戰兢兢的低調鋪墊，《死亡圣器》終于找到了一條恢宏大度的終結之路—不單單是依靠數量呈幾何級飆升的航拍鏡頭和精美配樂(lè )所烘托出來(lái)的大片氣焰，回歸到劇情上，它在骨子里擺脫了6年霍格沃茨的“困獸之斗”，成為一部叫人眼前一亮的公路追逐電影。如果說(shuō)前六部是一個(gè)閉關(guān)練武的過(guò)程，第七部就是一個(gè)事關(guān)“入世”的命題。特別在當主角三人潛入魔法部大玩無(wú)間道之際，惶恐不安成為主基調，此時(shí)就頗具年輕人初涉社會(huì )的映射。其實(shí)這個(gè)頗具喜感的段落也算得上是全片最亮麗之處，除了英式自嘲和英式幽默笑點(diǎn)的包裝，內里還頗像那位憑借《蒙迪佩登與圣杯》引領(lǐng)英國喜劇走向高峰的特里吉利姆的另一部作品–《妙想天開(kāi)》–同樣都捕捉到極權的魔影和察覺(jué)到體制的機械僵化，同樣又是用戲謔的哈哈鏡方式展示出來(lái)。特別是那座魔法部的雕塑，簡(jiǎn)直有致敬的嫌疑。

事實(shí)上，《哈7》開(kāi)辟出來(lái)的這條三人行公路之旅在絕大部分時(shí)間都處于溫吞狀態(tài)，整條主線(xiàn)處于游移不定，漫不經(jīng)心的狀態(tài)。鄧布利多留下四件遺物，同時(shí)也留下四個(gè)啞謎，大部分時(shí)間我們都在靜候那毫無(wú)預兆，石破天驚的那么靈機一動(dòng)，間或還有一兩次小規模的狙擊。除此，期間就是換了一處又一處的外景上演風(fēng)景片式的展示。好在漫長(cháng)的等待為三人曖昧關(guān)系的經(jīng)營(yíng)留足了空間，三角關(guān)系哪怕再微妙也不免老套，但放置在旅途中就別有風(fēng)味。旅情大抵還是追求朦朦朧朧的情緒，而并非切切實(shí)實(shí)的劇情轉折，那些欲言又止的畏縮，破釜沉舟的表露，巧妙的關(guān)系量度也比一般青春電影表現都要更為細膩。

《哈7》秉承了“萬(wàn)事開(kāi)頭難”的原則，足足用了個(gè)把小時(shí)才修復好第六部遺留下來(lái)的尾巴，又頗具胃口地引出了同樣繁瑣的死亡圣器，為下部開(kāi)了個(gè)頭。給力的東東都總要留到最后，拭目以待。